자연주의 연극의 현대성과 한국에서의 수용 양상

Historiquement, le naturalisme est un mouvement artistique qui, vers 1880-1890, prône une production totale d'une réalité non stylisée et embellie, qui insiste sur les aspects matériels de l'existence humaine. Si on est demandé de dire les aspects les plus imprtants du théâtre naturaliste declare par Emil Zola, on dirait deux choses: la méthodologique anatomique au niveau du texte et l'apogée de l'illusionisme au niveau de la mise en scène. La méthodologie naturaliste est caractérisée par l'anatomie du désir. Emil Zola a comparé l'écrivain au chirurgien. Les oeuvres naturalistes analysent l'homme surtout au niveau microscopique disposé au desous du niveau macroscopique. La représentation naturaliste poursuit une illusion parfaite de la réalité. C'est pourquoi la représentation naturaliste retient une esthétique qui se fait échapper à l'illusionisme. Mon article suppose que la part qui dépasse l'illusionisme est à la fois la spécifiité du théâtre naturalist et la contemporalité esthétique que le théâtre naturaliste retient. En Corée, Théâtre ‘Dong (ce mot signifie l'est en Coréen)’ a récemment manifesté de retrouver l'esthétique de la représentation naturaliste à laquelle le méta-discours théâtral coréen a attaché peu d'importance pendant longtemps. Dans le milieu théâtral coréen, on a d'ailleurs eu la tendance de ne pas distinguer le naturalisme du réalisme. Mettant Thérèse Raquin de Zola en scène, Théâtre ‘Dong’ a mis au point cet aspect contemporain esthétique de la représenation naturaliste, qui dépasse l'illusionisme. Leur mainère de racheter la contemporalité de l'esthétique naturaliste théâtrale a néanmoins sacrifé l'analyse anatomique du désir, qui est un grand mérite de Thérèse Raquin de Zola. Dans la représentation naturaliste zolienne, la part esthétique qui dépasse l'illusionisme est un effet qui dérive de l'attitude qui tente de dégager le vrais de la vie. Para-illusionisme n'a pas été le noyau esthétique du theater naturaliste zolien. Théâtre ‘Dong’ a cependant mis la tête en bas quand il s'agit d'accepter le naturalisme théâtral. Tel est la manière dont une troupe théâtrale coréenne a accepté et “traduit” l'esthétique naturaliste zolienne.