1990년대 이후 프랑스 영화 연구

Depuis le début des années quatre-vingt-dix, le cinéma français voit une nouvelle tendance cinématographique nommée par René Prédal comme le réalisme intérieur dont la spécificité se caracterise ; au niveau thématique l'individualisme et le spititualisme, au niveau stylistique, le naturalisme et la tendance de l'anti cinéma-spectacle. Ce sont Larent Cantet, Arnaud Desplechin, François Ozon, Eric Rochant, Emmanuel Saligner, Noémie Lvovsky et Christian Vincent qui représentent cette nouvelle tendance cinématographique français. La majorité des jeunes cineastes français sont sortis de la FEMIS. C’est la grande différence entre eux et la génération de la Nouvelle vague qui a apprit le cinéma dans la cinémathèque. Nous déterminons donc le groupe des cinéastes des années 90 comme les enfants de FEMIS et celui de la Nouvelle vague comme ceux de la cinémathèque. Il y a un autre élément qui différencie «le réalislme intérieur» de la Nouvelle vague. C’est l’absence de la vision sociale. En se penchant sur le problème individuel et psychologique, «le réalislme intérieur» ignore de temps en temps sa responsabilité sociale. Il y a cependant des autres cinéastes français contemporains dont les oeuvres introduisent les problèmes actuels de la société française. Ce sont Abdellatif Kechiche, cinéaste d’origine tunisien et Bruno Dumont, cinéaste normand.