『어느 시골 신부의 일기』 서두 묘사를 중심으로 살펴 본 베르나노스의 이미지 연구

Une étude des images bernanosiennes autour de la description du début de Journal d'un curé de campagne

Il est indéniable que le Journal d'un curé de campagne soit un des meilleurs romans du XXième siècle. Mais cette oeuvre à densité hautement religio-spirituelle est aussi souvent considérée comme une oeuvre difficile. Pourtant, Bernanos, avant d'être un théologien ou un penseur, est avant tout un romancier. C'est pourquoi il a voulu expressément qu'il y ait "des escadrons d'images" dans cet univers imaginaire. Nous croyons donc que l'étude et la juste appréciation de l'agencement des images bernanosiennes est un des moyens qui doit être mis au service de la meilleure compréhension de ce roman. Aussi, en adoptant le procédé de l'explication de texte ainsi que celui du déchiffrage des images littéraires à l'instar de Bachelard, nous avons mis en relief l'importance du début du roman, en particulier la partie consacrée à la première description du village-paroisse par le curé-narrateur. Nous avons pu constater que ce passage, peu exploré par les chercheurs, est en réalité on ne peut plus soigneusement tissé. Le narrateur se souvient du petit vacher qui amenera les bêtes, à savoir des villageois-paroissiens vers leur asile. Il s'ensuit que ce passage tramé, tout discrètement se révèle être, quasi en sourdine, la parabole-clé du Bon Pasteur biblique. Pour cela, Bernanos incorpore à son texte des thèmes hautement spirituels : regard, appel, sainteté, esprit d'enfance, temps liturgique, pour n'en citer que quelques-uns. Nous avons ensuite vu, en suivant toujours les réseaux finement structurés des images, que le petit vacher s'incarne en Séraphita vachère qui arrive à sauver et à consoler le prêtre evanoui. Notre lecture des images littéraires développées autour de cette très jeune fille nous permet d'affirmer qu'elle incarne la figure de la Vierge-Enfant. Aussi nous nous sommes attachés à déchiffrer le sens profonds des menues images, par exemple, celle d'un vieux livre de la défunte maman du curé, ou encore celle du mouchoir de Séraphita. Ces images de petits objets, dispersées tout au long du roman se sont finalement, révélées être toutes intimement liées au passage du début. Grâce à cette recherche formelle nous avons donc pu sonder les significations des images pour arriver au sens profond du roman qui, sans cela, risque d'être trop souvent insaisissable. Ainsi sans avoir la prétension d'être exhaustive, cette lecture des images bernanosiennes, avec la priorité volontairement donnée aux images miettes non aux images amplement développées, nous a permis de constater d'une façon d'autant plus persuasive que l'art de Bernanos via ses images littéraires se rattache solidement et constamment à la spiritualité catholique. En effet, comme le rappelle Mauriac, "en ne quittant pas un instant la nature d'un pas", l'art de notre romancier "se heurte à chaque instant au surnaturel".