마리보 연극미학의 형성과 변모

La formation et l'évolution de l'esthétique théâtrale de Marivaux -une étude sur les deux Surprises de l'amour-

Notre étude a pour objectif d'examiner la formation et l'évolution de l'esthétique théâtrale de Marivaux, en comparant les deux pièces ayant pratiquement le même titre, La Surprise de l'amour(1722) et La Deuxième Surprise de l'amour(1727). La première Surprise était destinée à la Comédie-Italienne, qui s'était installée de nouveau à Paris depuis 1716, et qui représentait une comédie dans la tradition de commedia dell'arte, tandis que la deuxième Surprise était donnée à la Comédie-Française, où régnait encore le "grand comique", issu de la tradition moliéresque. Par cette expérience assez singulière, Marivaux a tenté, semble-t-il, d'allier les deux courants théâtraux qui s'opposent, pour en trouver finalement sa propre esthétique. Pour le sujet, les deux Suprises nous annoncent la naissance de la thématique principale du théâtre marivaudien : il s'agit de 'la surprise de l'amour', comme le souligne deux fois le titre, dont le processus et le mouvement des sentiments se distinguent pourtant entre les deux pièces. En ce qui concerne les personnges, les deux Surprises nous montrent la formation et les fonctions dramatiques du couple secondaire, qui se compose d'un valet et d'une domestique : en tant qu'un témoin, ils observent des états sentimentaux de leurs maîtres, en commentant leurs paroles et gestes, et en critiquant quelquefois leurs comportements indécis ; ils forment eux-mêmes une relation amoureuse, qui est une sorte de caricature de celle du couple principal ; enfin, ils fonctionnent comme un "meneur de jeu", en intervenant au déroulement dramatique, pour en contrôler le rythme et la tension. Finalement, on peut comparer la dramaturgie et la structure entre les deux Surprises. Si la Surprise italienne, dont l'action se développe par des événements extérieurs, garde certains caractéristiques de commedia dell'arte, à savoir une nature improvisée et irrégulière, la composition de la Surprise française, qui nous montre le déroulement pscyhologique par des dialogues subtils, semble plus serrée et plus cohérente. Par exemple, la dernière scène de la première Surprise, dans laquelle ni l'aveu verbal ni la promesse du manage ne se réalisent pas, nous fait suggérer qu'il s'agit d'une pièce ouverte, sinon inachevée, alors que la deuxième Surprise se conclut plus clairement. Ces deux Surprises, qui partagent le même sujet et les mêmes personnages caractéristiques, nous montrent la nature essentielle du théâtre marivaudien et son évolution dramaturgique. Et on peut dire qu'elles représentent, chacune à sa façon, les deux face de la 'surprise de l'amour', à savoir le plaisir et le sérieux, la dynamique et la virtuosité, et l'ambiguïté et la clairvoyance.