세 개의 <나선형 방파제>로부터 배우다

Learning from Three Spiral Jetties: Material, Mind, Sign, and Realities

이 논문은 1960년대 후반 이후 미술에서의 기호의 등장을 이끈 즉물주의 경향의 미니멀리즘을 지지하면서도 독특한 관점에서 물질과 언어 개념을 작품에서 다뤄왔던 로버트 스밋슨의 세 개의 <나선형 방파제>, 즉 대지작품, 영화, 에세이를 분석한다. 스밋슨은 엔트로피 개념을 중심으로 물질과 시간을 이해하고, 이것이 물질을 움직이는 무의식으로서 작동한다고 보았다. 그가 물질로 이해한 언어도 엔트로피의 원칙을 따른다. 이 원칙은 어떠한 체계나 경계에도 제한되지 않고 기존의 체계 밖으로의 탈주를 가능하게 한다. 세개의 <나선형 방파제>는 엔트로피 개념을 장소, 영화, 글을 통해 다루며, 장소/비장소의 원칙에 입각한 새로운 기호 체계를 이룬다.

This essay deals with the three versions of Spiral Jetty , i.e. earthwork, film, and essay, produced by Robert Smithson. He championed minimalism, part of art practices focusing on literality and causing the sprawl of sign in art after the late 1960s, on the one hand. He also developed a unique concept of material and language in his work on the other. He used entropy as his conceptual frame to understand material and time, considering it as unconscious of material. Language, which he understood as material, also follows the principle of entropy. The entropic process is not restricted to a specific system or within a boundary, and makes it possible to escape from a given system. Smithson’s three Spiral Jetties deal with entropy in a site, a film, a written text, as building a new sign system under the dialectic of Site/Non-site.