실경산수도시와 화면상의 이미지의 재산출 방향

The Poetry about the Actual Landscape Painting and the Direction of Reproducing the Poetic Image from the Pictorial Image

이 글은 이용구의 <금시당십이경> 시를 중심으로 하여 실경을 실제로 보았던 시인이 그 실경을 그린 그림을 시적 대상으로 하여 화면상의 이미지를 어떠한 방향으로 재산출하였으며 그리고 왜 그렇게 재산출하였는가 라는 문제를 다루기 위해 시도되었다. 이를 위해 이 글에서는 먼저 <금시당십이경도> 12폭과 이용구의 <금시당십이경> 시 12수를 각각 비교하여 시적 풍경과 화면상의 풍경 사이에 있을 수 있는 여러 가지 관계 양상들을 추출하였다. 그런 다음 각각의 관계 양상이 의미하는 바를 그림과 시의 대비 분석을 통해 구체적으로 살펴보았다. 이용구의 <금시당십이경> 시 12수 가운데 화면상의 이미지를 부각하는 방향으로 시적 풍경을 산출한 작품은 1수밖에 없다. 이에 비해 화면상의 이미지를 보완하는 방향으로 시적 풍경을 산출한 작품은 8수가 있고, 화면상의 이미지를 대체하는 방향으로 시적 풍경을 산출한 작품은 3수가 있다. 이러한 점으로 미루어볼 때, 화면상의 이미지를 시적 이미지로 재산출하는 과정에서 시인은 시적 대상이 된 화면 그 자체보다도 그림의 대상인 실경에 대한 자신의 체험을 더욱더 중시하고 강조하였다고 볼 수 있다.

This paper is intended to look at why the poetic image is reproduced from the pictorial image in what directions, by the poet who has seen the object of the actual landscape painting. For this purpose, in this paper, 'Kum Si Dang Pavilion twelve poems(今是堂十二景詩)', which Lee, Yong-gu appreciated 'Kum Si Dang Pavilion twelve pictures(今是堂十二景圖)' and wrote, are studied. First, the aspects of relation between pictorial and poetic sceneries are extracted through comparing their elements with each other, and the meaning of the aspects of relation is grasped through analyzing the compared. Among 'Kum Si Dang Pavilion twelve poems', there is one poem of which the pictorial scenery is reproduced in the direction of emphasizing the pictorial image. There are eight poems of which the pictorial sceneries are reproduced in the direction of complementing the pictorial image, and three poems of which the pictorial sceneries are reproduced in the direction of replacing the pictorial image. In conclusion, the poet valued and emphasized his own experience of the actual landscape, as the object of painting, more than the painting, as the poetic object.