진실 ‘들’을 드러내는 은밀한 목소리 - 「초대받은 여자」의 주변인물 연구

Voix cachées qui parl ent des vé rités - Etude sur les personnages secondaires dans L'Invitée

Dans sa premi ère œuvr e romanesque pub liée en 1943, L'Invitée, Si mone de Beauvoir représen te un passage par lequel un personnage princ ipal, Françoise, parvien t à choi sir le meurtre d 'une jeune femme qui s'app elle Xavière, en pass ant par l 'expérience des a ngoisses et conflits radicau x au sein ̂ de la relation triangulaire entre elle-meme, son amoureux Pierre et cette jeune fe mme. Dans le cadre de l'exi stentialisme moral beauvoirien , le meurtre de Xavi ère par F rançoise représen te un mauvais choix fa it par un individu qui ren once tot alement à se me ttre en relation réciproq ue, c'est-à-dire morale , avec l es autres. A tr avers ce choix de Franço ise, Beauvoirsoul igne la n é cessité de coexi ster avec les autres dans la réciprocité. ̂̂ Cependant, cette lecture qui focalise tout son intéret sur la signification du meur tre par Francoise impli que deux problèmes. D'ab ord, elle nous fai t détourn er quelque peu l' attention de la contributio n des personnages seconda ires qu i s'installent à l'extérieur de la relat ion triangulaire à concré tiser le sujet essentiel de cette œuvre. Ensuite, ell e ne peutpas e xpl iquer le rapport entre les deux événements, événement principal qui peut se résu mer par le confli ct à l'intérieur de la rela tion triangulaire et évén ement se condaire qui se d éveloppe à l'extérieur de c ette relation. A partir de la mi se en question de ces limites, cette étu de a pour but pricipa l d'exam iner comment les deux personnages secondai res, Élisabeth et Gerb ert, con trbuent activem ent à concrétiser le sujet de l'oeuvre. Un ̈̈ principe narratif, "à chaque chapitre, je coincide avec un de mes héros, je m’interdisais d’en savoir ou d’ en penser plus long que lui", que Beauvoir a appliq ué lors de l'écriture de L'Invitée, peut se dire comm e sa stratégie ̂̂ narrative pour représenter un déstin de l'etre humain : il ne peut jamais ̂̂ accaparer la vérité en raison de son existence en tant qu'e tre-pour-autrui, c'est-à- dire, li berté située par l'autre liberté. C'est dans les ro ̂l ̂ es joué s par Éli sabeth et Gerbert q ue nous pouvons voir un exemple qui réalisecette s tr at égi ̂ e. Ils j o uent en commu ̂ n les roles actifs dans la paralisie de l'intenti on de Fra nçoise qui veut rec onstituer l'évenement principal dans la direction de justi fier son choix du meurtre de Xavière comme néces saire pour se protég er des me naces de mort fait es par cette jeune fille maléf ique. En profitant de leur place comme proches des personnages principaux, ils observent eux-me ̂̂m e l'éve nement principal; en se fondant sur ce qu' ils ont vu, ils expo sent son autre dimension contre l'énoncé de Françoise; ce faisant, ils devo ilent fin alement la fausset é de l'insistance de François e et des vérités c achées pa r elle : sa décisio n du meurtre de Xavière n'est q u'un choixinau t he nti q ue fait par un sujet qu i n'est pas arrivé à accepter l'autre comme conditio n essenti elle de l'existenc e, qui a donc renoncé totalemen t à se mettr e en r elation réci proque avec les autres. A travers c ette stra tégie narrative d'u tiliser les personnages second aires, Beauvoir veut con duire ses lecteurs à la co nnaissance de la relativité d e la vérité,ce faisant, l eur offrir l'occasio n d'éprouver de faço