本论文对被称为'新生代导演'的第六代导演在电影创作中表现的类似模式进行了探讨. 我们在以城市为背景的三部影片中, 从背景描写、人物类型、现实认识等方面证实了所具有的类似性. 第六代导演如在这三部影片中表现出, 喜欢以城市为背景, 根据自己的城市生活经验而进行创作. 他们都出生於城市、生长在城市, 而且亲眼目睹了城市暴露的各种社会问题, 所以自然而然的运用了与作品相关的各种城市背景. 更有趣的是这三部影片都是以娱乐业场所和主要演员宿舍为主要背景, 这些都在影片的展开情节和制造氛围上起到了很重要的作用. 甚至《小武》和《安阳婴儿》的女主角宿舍环境极其相似, 而且导演用坐着或躺在床上的姿势来表现了她们的孤独. 另外, 第六代导演创作的以城市为背景的电影中的主要人物, 大部分是小市民, 而且他们都擅长於表现城市中疏离阶层的人当作主要人物. 三部影片中大部分人物都是反面人物或被社会所疏离的人, 其类型很相似. 更让人感兴趣的是三部影片中刻画的三名女主角都是从事娱乐行业的人. 影片中大部分人物都不是城市居民, 而是从农村来的所谓'外来人'. 第六代导演对城市中疏离阶层和下层人民以及从乡下来的人持有很大的关爱, 并且喜欢把他们刻画成主要人物或周边人物. 第六代导演的现实认识主要体现在关心当时的平民生活, 他们重点突出普通百姓的人性美和人情美. 如上所言, 第六代导演中有些人特别关注城市中疏离阶层以及下层人民. 他们通过自己的电影地反映了改革开放以後城市的产业化和城市化的过程中所显出的贫富之差、失业人、犯罪、卖淫、城市贫民阶层和民工问题等而引起的各种矛盾、不合理现象. 这种现实认识就是他们自己在城市生活中亲身体验的产物, 所以更为真切. 第六代导演不尽直接描绘了这种现象, 而且更加关心城市中的疏离阶层或下层人民日常生活中内在的人情人性问题. 三部影片的导演不约而同地关心主要人物的孤独感和疏离感, 而为解决这种孤独感和疏离感所取的就是爱情. 但是结果还是离别或者爱情未能实现而告终, 结尾几乎都濒於绝望. 如上所见, 第六代导演对城市中的疏离阶层或下层人民不能实现的希望和理想无法提出正确的解决方法, 但是不可否认至少在影片中对那种问题表示关心, 并且还有点提到了那种问题, 这是导演对他们表现的一种爱心和关怀.
一. 들어가는 말
二. 배경묘사의 유사성
三. 인물유형의 유사성
四. 현실인식의 유사성
五. 나오는 말
〈參考文獻〉
〈中文提要〉
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