북한의 민족가극 <춘향전>의 방창(傍唱)에 관한 연구

북한 음악극에는 독특한 가창 양식이 있다. 모든 노래가 ‘절가’ 형식으로 이루어져 있다는 것과 무대 밖에 합창단 형식인 ‘방창’이 존재한다는 것이다. 절가와 방창은 무대 위의 등장인물과 무대 밖의 방창단에 의해서 적절히 나누어지거나 혼합해서 불려진다. 북한 음악극에는 무대 밖에서 노래를 부르는 방창이라는 양식은 극에서 다양한 역할을 한다. 제3자적 객관적 위치에 존재하면서도 극에 적극적으로 개입해서 극의 해설자, 등장인물의 심리대변자, 무대생활을 지속시키는 조력자, 작품의 평가자 등의 기능을 한다. 이런 방창의 기능을 통해 공연의 이야기 전개가 수월하게 하고 관객들은 쉽게 극에 몰입하게 된다. 무대공연에서 무대적인 제한성을 극복하고 서사성을 확보하는 방식으로 ‘방창’을 연구하고 현대 음악극 공연에 활용해 볼 가치가 있다.

Unique characteristics of North Korean music dramas are especially passage-type songs (Jeolga) and off-stage singing (Bangchang). Jeolga is chanted by either on-stage characters or off-stage chorus. However, on occasion it is chanted by both of them together. In music dramas of North Korea, Bangchang sung by off-stage chorus plays a variety of roles. From an objective standpoint, it actively intervenes in the play as commentator and appraiser of the play, spokesperson of characters, and helper for a continuous and consistent stage. Thanks to these functions of Bangchang, story of the drama could be more easily developed and moreover audience could be more easily immersed in the drama. It is worth making a study and making the best use of Banchang for modern music dramas in order to overcome the limitation of stage and to develop the narrativity of dramas.