보마르셰의 음악의 극작술

Dramaturgie musicale dans Le Barbier de Séville et Le Mariage de Figaro de Beaumarchais

Notre étude a pour but d envisager les fonctions diverses de musique en tant que principe principal dans les pièces de Beaumarchais. Par cette étude, nous avons pu confirmer qu il a fait usage de la musique aux trois dimensions. En premier lieu, il s agit de la dimension intérieure de la pièce. Les personnages expriment, en chantant, leurs émotions et leurs sentiments, signalent l attitude et la conception de la vie, expliquent les situations et les conditions, et persuadent leurs rivaux ou leurs maî̂tres. La musique dans ses pièces est à la fois, moyen de caractériser les individus, catalyseur permettant de avancer les actions, dispositif de former la structure du récit, outil de transmettre les messages de l auteur. En deuxième lieu, il s agit de la dimension métathéâtrale. Le dramaturge insinue par la musique la réalité du monde du théâ̂tre. Il en révèle les mauvaises habitudes et les abus en témoignant la condition de création artistique. En dernier lieu, il incarne par le biais de la musique, les idées de la philosophie des Lumières. Sont traités de façon sensible et raffinée le critique de la médecine incompétente et des médecins autoritaires, l accusation de la réalité sociale des femmes refoulées et discriminée, et la révolte contre la société hiérarchisée. En fin de compte, la musique est chez lui, moyen de produire les significations internes de la pièce, mirroir reflétant la réalité du monde du théâ̂tre, loupe révélant l abus de l époque, à la fois.