프랑스 68운동의 혁명적 언술과 새로운 연극

Revolutionary Words of 68 Movement and New Theatre

1968년 5월 오데옹 극장 점거 기간 동안 시위대들은 권위주의 타파, 소수자의 권익, 성 해방, 상상력의 고양을 외쳤다. 연극계도 비판에서 벗어날 수 없었다. 그들은 예술지상주의 연극, 부르주아 연극, 정부 지원을 받는 좌파 연극인들에 대한 불만을 쏟아내었다. 그리고 이러한 비판은 연극계의 자성과 함께 빌뢰르반 선언으로 이어졌다. 선언에는 공공 극장에 대한 더 많은 지원과 연극계 지도자들의 더 높은 참여를 보장하라는 요구가 담겨 있었다. 그러나 어떤 극장장도 자신의 자리에서 내려오지 않았다는 점에서 진정한 자성이라고 보기에는 부족했다. 아비뇽 연극 축제에서도 저항은 계속되었다. 시위대는 진정한 축제를 위해 무료입장을 요구했고 검열을 비판했다. 68운동 이후 젊은 연극인들은 국가 지원금을 받던 기관에서 떠나 거리로 나갔다. 그들은 예술은 거리와 결합해야하고 문화는 일상의 삶과 결합해야 한다는 것, 공동 창작을 통한 제작의 위계질서를 타파해야 한다는 것이 이 운동의 정신이라고 생각했다. 68운동 당시의 무수한 말들이 직접적으로 이러한 프랑스 연극계의 변화와 연결되었다고는 할 수 없지만 분명 그 말들은 망각되기에는 너무나 강렬했고 그로 인해 조금씩이나마 사회 변화를 가져오는데 기여했다고 할 수 있다.

France experienced a major break around 1968. As this break has developed at all levels of politics, society and culture, the theater system has become the main criticism of the younger generations who led the 68 movement. In 1968, the French theater system had already been incorporated into the authoritative system. The politically left-wing directors changed their attitudes when they received financial support from the government. The criticism of government policy has disappeared and directors have treated the audience with an elite mind-set to show the high arts to the people. In that circumstance, the people began to avoid the theatre. The aura of the theater has disappeared, and the theater has also been transformed into a gigantic capital, a reigning power. Due to these problems in the theater world, Odéon occupation took place in May 1968, and later the Villeurbanne Declaration, which is a kind of self-criticism of directors, was made. During the Avignon Festival, a denial of censorship and a free entrance movement occurred. The theater of 1968 reflected the political and social landscape of France through street marches, barricades performance, and propaganda and instigation of labor realities. It also meant a change from traditional theatre to new theatre in the factory, a theatre that separated from the traditional organizational system, and a theatre as an active resistance. Artists such as André Benedetto, Gérard Gelas and Armand Gatti, and theater companies such as Théâtre de l’Aquarium and Théâtre du Soleil have emerged as influential producers in that time. They introduced equality, such as co-responsibility for theater productions, principles of majority rule, and role sharing. Especially in the case of Ariane Mnouchkine adopted the waiting method by which the actors themselves make the performances without any interference or with group life. They are true successors of the 68 movement.