신라 후기양식토기의 편년

The Chronology of Late Silla Style Pottery

신라토기에 대한 편년연구는 많이 진척되어 신라 전기양식토기의 편년은 상당히 안정되어 있는 편이고, 신라 후기양식토기의 편년도 점차 윤곽을 드러내가고 있다. 이 논문에서는 지금까지 학계의 연구성과를 바탕으로 신라 후기양식토기 전체의 편년틀을 구성하고자 하였다. 신라 후기양식토기의 상대편년에서는 새로운 기종의 출현과 기형의 변화를 기준으로 모두 4기로 나누고 각분기의 소기를 세분하였다. 1~2기는 고분출토 자료를 중심으로 기종별로 토기형식의 변화과정을 살펴본 다음 분기별로 종합하였으며, 3기와 4기는 고분출토 자료가 거의 없어 야외유적 출토 자료를 포함하여 분기별로 토기의 변화과정을 살펴보았다. 이어서 이용 가능한 국내자료를 통해 그 절대연대를 살펴보았다. 그 내용은 다음과 같이 요약된다. 신라토기는 6세기 전반기 중에 굽이 낮은 중국 도자기나 金屬佛器의 영향으로 추정되는 고배들의 단각화와 새로운 유개합의 출현으로 전기양식에서 후기양식으로 전환된다. 1기는 아직 인화문이 출현하기 이전으로고배 뚜껑 등에 침선대를 사이에 두고 삼각문과 반원점문을 그어 시문하였다. 2기는 단위문양이 인화문으로 시문되는 시기로, 6세기 후반의 중기에 먼저 2중원문이 찍은무늬로 출현하였다. 이는 중국 江西省洪州窯의 南朝時期도자기에 蓮瓣과 함께 시문되던 것이 도입되었을 가능성이 있다. 이로 인해 종래의 삼각문과 각종 원문류도 찍은 무늬로 바뀌어 갔다. 이어서 수적형문이 출현하여 주로 7세기전반기에 시문되었는데, 그것은 남조시기 홍주요 도자기의 陽刻연판을 신라토기에서 陰刻線文으로 재현한것일 가능성이 있다. 2기까지의 단위문양은 기면에 두른 침선대를 따라 한 줄로 배치되었다. 3기는 7세기 전반의 늦은 시기부터로 정형화된 유개합에 침선대에 의한 기면분할 없이 2중원문이나 2중반원점문 같은 단위문양을 흩어찍기하여 문양대를 구성하다가 7세기 후반부터 종장연속문이 출현하여 연속마제형문의 문양대를 구성하였다. 4기는 7세기 후반의 후기부터 8세기 중엽까지로 종래의 직립구연 유개합 외에 외반구연 유개합이 새로 출현하였으며, 종장연속문이 가장 발달하는 시기로 연속마제형문, 종장점선문, 종장파상문 등을 ㅅ자형찍기와지그재그찍기로 반복 시문하여 문양대를 구성하였다. 8세기 중엽부터는 인화문이 퇴조하기 시작하여 무문화도 진행되어 갔다. 학계에는 대략 본고의 1~2기와 3~4기를 분리하여 다시 양식이 전환되었다고 보는 견해들이 있으나, 2기와 3기 사이는 고분의 급감으로 출토자료상의 단층이 있을 뿐 토기 자체에 양식을 갈라야 할 만큼의 큰 변화는 있지 않았다.

Developments in the chronological study of Silla pottery have resulted in the establishment of a relatively stable chronology for early Silla style pottery, and the chronological outline has also become clearer for late Silla style pottery. The aim of this paper is to formulate a chronological framework for the entire scope of late Silla style pottery based on a review of the research that has been accumulated up to the present day. A four-phase relative chronology can be established for late Silla style pottery based on the emergence of new pottery types and developments in pottery form. Phases I and II were established based on ceramic material which came from burial contexts; diachronic change in pottery form was examined for each pottery type. As for Phases III and IV, diachronic change was identified for ceramic material which came from non-burial contexts as well, since burial evidence from these phases is sorely lacking. During the early part of the 6th century CE, the mounts of Silla mounted bowls became shorter due to the influence of low-footed Chinese ceramics and metal Buddhist vessels, and a new ceramic type - the bowl with cover (hab) - emerged. These events represent the transition from early to late Silla style pottery. Stamped decoration had yet to be used in Phase I so the covers of mounted bowls etc. were decorated with a row of incised triangle and dotted semi-circle motifs framed by a pair of parallel lines. Phase II witnessed the use of stamped decorations consisting of individual motifs. In the late part of the 6th century CE, stamped decorations of a double circle motif were used. It is possible that this was influenced by a similar mode of decoration which, along with the lotus pattern, was applied to the ceramics that came from the Hongzhou Kiln (currently located in Jiangxi province, China) of the Southern Dynasties. As a result of this, triangle and various circle motifs were also translated into stamped decorations. Appearing next was the waterdrop motif which was mainly used in the early part of the 7th century CE. It is possible that this motif appeared as the result of the embossed lotus pattern which decorated the ceramics from the Hongzhou Kiln; in Silla pottery, the same motif was expressed in intaglio. Until Phase II, a single row of stamped motifs framed by a pair of parallel lines was used to decorate Silla pottery. In Phase III, standardized bowls with covers came to be decorated with stamped patterns consisting of multiple double circle or double dotted semi-circle motifs which were spread out. From the late part of the 7th century CE, vertically continuous stamped motifs came to be used, forming continuous horseshoe patterns. In Phase IV, from the late part of the 7th century to the mid 8th century CE, a new type of bowl with cover which had a outwardly curving rim emerged and came to join the previous type which had a straight rim. Vertically continuous stamped motifs were the most popular in this period and formed continuous horseshoe patterns, vertical dotted patterns, and vertical wave patterns. Stamping techniques utilized in making such patterns consisted of zigzag stamping and ‘ㅅ’stamping. From the mid 8th century CE, the use of stamped decorations began to wane and pottery surfaces began to be left plain. The general position of the archaeological community until now has been to make a distinction between the above established Phases I~II and Phases III-IV, and to maintain that a stylistic transition occurred between the two. However, it can be argued that the difference between Phase II and Phase III derives, above all, from a difference in the context from which the ceramic material comes from (following the dramatic decrease in burial sites from Phase III) and that it need not be regarded as representing a‘ stylistic change’per se.