영화 속 영웅을 통해 본 진정한 세계화

Glocalization mediated through heroes in the movies

진정한 세계화(glocalization)는 세계화(globalization)의 패러다임을 넘어선 또 하나의 새로운 이 시대의 변화의 물결이다. 강대국 중심으로 세계의 질서가 재편된 세계화는 진정한 의미의 세계화가 될 수 없다, ‘지역적 세계화’라고도 해석되는 Glocalization은 기존 세계화와는 차별성을 가지고 지역적으로 접근하는 국제화를 가리킨다. 이 개념은 ‘국가’라는 단위 보다 ‘지역’의 단위로 해체되어 재조합되는 새로운 ‘국경’을 보여준다. 이 변화의 중심에는 국가를 초월하여 활발하게 유통되는 ‘문화콘텐츠’가 있다. 이러한 현상을 하나의 사례를 통해 좀 더 자세히 알아 보기위해 본 연구에서는 전 세계적으로 소비되는 문화콘텐츠인 영화에 초점을 맞추었다. 특히 영화는 ‘영화산업’이라 독립적으로 불릴 만큼 큰 규모를 가지고 있으며 미학, 철학, 영상학 등의 여러 학문이 녹아들어있는 예술로써 그 가치를 인정받고 있으며, 대중들이 가장 손쉽게 접할 수 있는 예술이자 여가시간 활용의 수단으로도 사랑받고 있다. 새로운 국경의 시대 영화는 어떤 모습으로 변화하였는지 그 모습을 보기위해 영화 중에서도 특히 ‘영웅’을 주인공으로 하는 영웅영화만을 가지고 논의를 전개했다. 영웅영화는 전 세계 최대 영화 공급지라 할 수 있는 할리우드를 대표하는 영화인 동시에, 할리우드가 있는 ‘미국’을 대표하는 미국의 색이 짙은 영화라 할 수 있기 때문이다. 그러나 자국민을 대상으로 제작되던 영회는 세계 시장의 범위가 변화함에 따라 관객의 범위가 전 세계인으로 확대되면서 그 영화가 가지고 있던 세계관도 함께 변화하는 것을 알 수 있다. 최근 할리우드 영화 속 세계관과 할리우드 영웅영화의 변화를 통해 영화의 진정한 세계화(glocalization)를 보고, 한편으로는 거대공급원이 아닌 지역의 영웅 영화를 통해 ‘수신→발신’이 정형화된 과거의 영화시장이 ‘수·발신↔수·발신’이라는 새로운 모형을 보여주고 있다는 것을 알 수 있다. 이제 영화시장은 ‘일방적인 제작과 소비’의 형태로는 설명되지 않는다. 이러한 변화는 세계화(globalization)의 부작용이라 일컬어지는 ‘문화침략’이나 ‘문화침투’의 우려를 불식시키고 진정한 세계화(glocalization)를 정착시킬 수 있는 여건의 변화를 보여준다. 그러나 타문화에의 진정한 관심과 올바른 이해 없이는 자칫 왜곡된 문화를 영화 속에 녹여낼 것이며, 그것은 소비하는 관람객들에게 잘못된 문화인식을 심어주게 될 것이다. 이것을 경계하고 글로컬 시대에 맞는 글로컬 문화콘텐츠를 만들어내기 위한 바람직한 자세를 결론에서 간단하게 언급해보고자 한다.

Glocalization is a new phase of transition that goes beyond the preexistent paradigm of globalization, which has been based on the hierarchy of dominant nations. On the contrary, glocalization or local globalization refers to internationalization with an emphasis on the uniqueness of local cultures. It demarcates new boundaries which can be drawn by the unit of a region instead of the one of a nation. Cultural content is in the heart of all these changes by being circulated regardless of national boundaries. This essay mainly argue about cinema as the exemplary cultural content that has been appreciated on a worldwide scale. Cinema has been burgeoning into one of the most important modern genres as remarkably as it even has established its own territory called movie industry . In terms of culture, it is not only the most accessible genre but also the highly acclaimed field in which aesthetics, philosophy, motion-applied media aesthetics and other disciplines intermingle with one another. Hero movies are mainly discussed in the essay in order to trace back how cinema has been changed in the era of new boundaries. It is because they represent both Hollywood, the biggest distributor of movies to the world, and the American mentality. Movies are not made at the target of their nation-state citizens any longer; instead, the whole world has become its spectator. The emergence of new type of audience has forced Hollywood movies to reflect different world views from the past. We can see how glocalization is achieved through the world views and transformation of heroes in those movies. We can also understand that the hero movies released from local minor distributors schematize a new communication model: it replaces the old linear model of send versus receive with the one of send-receive versus send-receive . The film market can be no longer explained to its full extent with the term of one-way production and consumption. The fact is a positive clue to indicate that the side effects of globalization such as cultural aggression and cultural penetration have retreated from our culture, and that glocalization will be stabilized in our society thereby. In the conclusion, I will make a short remark on the desirable attitude to produce glocal cultural content that by nature corresponds to this glocal age. The attitude would prevent us from representing another culture on the basis of nonsensical ignorance and prejudice, and from instilling the insalubrious cultural conceptions into audience.