映画の中の在日像に関する一考察

An Analysis of the Images of Koreans in Japan in Films: Focussing on All Under the Moon, GO, and Blood and Bones

90年代以降の在日を描いた3本の映画『月はどっちに出ている』、『GO』、 『血と骨』について考察した。『月はどっちに出ている』は、それ以前の映画に描かれた在日像とは異なり、在日にまつわる物事をコミカルに自己批判的に捉えるとともに、在日と日本人の関係についても相対化して描いている。『GO』は在日と日本人女子高生が愛によって在日に対する偏見を乗り越えていく恋愛ものであるが、その背景はポスト冷戦時代とともにグローバル化が進む日本と世界のなかで他者との共存という理念が意味あるものとして浸透し始めていることと無関係でないだろう。一方、『血と骨』の在日の父子関係は対立的で破局的であるが、両者を貫くのは個への固執ともいうべきあり方で、そのような個への固執は今回取り上げた3作品のうちの1世から3世まで、共通点として指摘できる。それは在日が国や民族という抽象的な理念に翻弄され、ある時は虚偽や欺瞞に陥り、またある時は自己犠牲を強いられることに対して、個を守ろうとする人間としての抵抗であったのではないか。そのように差異を越えて普遍的な人間としての共感へ向かおうという志向性は『月はどっちに出ている』『GO』のうちに色濃く反映されている。

This article analyses three 90’s films featuring Koreans in Japan: All under the Moon, GO, and Blood and Bones. All under the Moon represents the new images of Koreans in Japan, not found in the preceding films; it describes the matters surrounding Koreans in Japan in a comical and self- critical fashion. In the story of GO, a Korean in Japan falls in love with a Japanese high school female and overcomes the prejudice to Koreans in Japan. This story seems to be related to the state of things of the era; Japan and the world had been globalised in the post-Cold War era, and the concept of co-existence with others became spread gradually in the world. In Blood and Bones, the father and his child, both Korean in Japan, are completely different, but they stick to individuals. This attitude is observed in the first, the second, and the third generations in the three films. It can be viewed as a resistance of Koreans in Japan, who struggled with abstract ideals such as nations and peoples; they sometimes found themselves in a situation where they had to lie or a situation where they had to sacrifice themselves. Their orientation to empathy as universal humans surpassing such differences is deeply reflected in the three films examined.