다큐멘터리를 통해 본 키에슬로프스키 감독의 영화 세계

〈병원〉, 〈다른 연령대의 7명의 여자들〉, 〈중앙역〉을 중심으로

폴란드 영화감독 크쉬슈토프 키에슬로프스키(Krzysztof Kieślowski)는 총 21편의 다큐멘터리를 연출했다. ‘인간’에 대한 통찰과 존재론적 고민을 꾸준히 스크린에 담아온 그의 영화이력은 다큐멘터리로부터 시작되었다. 본 연구에서는 키에슬로프스키가 만든 세 편의 다큐멘터리 영화 <병원(Szpital)>, <다른 연령대의 7명의 여자들(Siedem kobiet w różnym wieku)>, <중앙역(Dworzec)>을 중심으로 감독의 영화 세계를 분석해보았다. 특히 이 세 편의 작품들을 통해 후기 다큐멘터리 영화들에 나타났던 극영화적 특성을 살펴봄으로써 극영화로 전향하기 직전, 키에슬로프스키의 영화 세계가 어떤 지향점을 나타내고 있었는지 규명하고자 했다. <병원>에서는 정형외과 의사들을 32시간 동안 따라다니며 열악한 상황에서도 인간다움을 잃지 않는 의사들의 하루를 그들의 시점에서 들여다보았다. <다른 연령대의 7명의 여자들>에서는 일주일이라는 시간 속에서 7명의 각기 다른 연령대의 발레리나들의 모습을 순차적으로 보여준다. <중앙역>에서는 감시카메라와 그 뒤에 있는 한 남자의 이야기, 그리고 그가 지켜보는 보통 사람들의 모습을 감독 특유의 날카로운 관찰력으로 포착하고 있다. 키에슬로프스키 감독이 다큐멘터리라는 장르에서 극영화로 옮겨갈 수밖에 없었던 이유에 대해서도 짚어보았는데, 다큐멘터리로는 미처 묘사할 수 없었던 ‘인간’의 모습을 극영화라는 플랫폼에서 보다 자유롭게 담아내고자 했던 감독의 의지를 발견할 수 있었다.

Polish film director Krzysztof Kieślowski has directed twenty-one documentaries. His films, which have consistently offered insights into “human” and ontological concerns, began with documentaries. Kieślowski employed his unique ethical sensibility in his move from pure documentary to feature film, and even in his feature films portrays an essential, poignant and detailed portrait of what it means to be “human”. In his early works, Kieślowski explored aspects of ordinary people's lives against the background of the political situation in Poland. In his feature films, he paints a portrait of an essential “human” with whom people can universally sympathize; these are not just stories of Polish people, but of Europe. In this study, the director’s film world is analyzed focusing on three of Kieślowski’s documentary films: Hospital (Szpital), Seven Women of Different Ages (Siedem kobiet w różnym wieku), and Central Station (Dworzec). In particular, by examining the techniques of Kieślowski’s three later documentary films, this study investigates the trajectory of his film world just prior to his shift into feature film. Hospital follows orthopedic surgeons for thirty-two hours through their point-of-view, revealing how they retained their humanity even in the harshest conditions. In Seven Women of Different Ages, the lives of seven ballerinas of different ages are sequentially shown during the course of one week. In Central Station, a surveillance camera, the story of the man behind it, and the ordinary people he watches are captured with the director’s unique, sharp perspective. This study also looks into why Kieślowski felt the need to shift from the documentary genre to feature films, concluding that the director’s will to portray what it means to be “human” could be more freely represented in feature films over documentaries.