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KCI등재 학술저널

체호프 극에 나타난 예언 장치 ╶ 「갈매기」, 「세 자매」, 「벚나무 동산」을 중심으로╶

체호프의 후기 장막극에는 등장인물이 미래를 예측하는장면이 빈번히 등장한다. 일반적으로 드라마에서 사용되는 예언적 담화는 플롯 전개 과정에서 그 내용의 성취여부를 확인할 수 있다. 하지만 체호프의 예언은 극 안에서 도래하지 않는 먼 미래에 관한 것이라는 점에서 그의 간접 행동과 더불어 예외적이다. 이 글에서는 체호프의 4대 장막극 중 「갈매기」, 「세 자매」, 「벚나무 동산」 을 통해 미래 전망의 담화가 어떠한 방식으로 체홉의 혁신적 극작술에 기여하는지를 검토한다. 극중 인물들이극에서 도래하지 않는 먼 미래를 전망하는 것은 표면적으로는 피상적이고 부차적인 것으로 보이지만, 극 안에서 도래하는 가까운 미래에 예언에 상응하는 내용이 실현됨으로써 미래 전망의 대사는 복잡한 시간 구조 안에서 극적 갈등을 형성하는 데 기여한다. 예언의 시점과그 내용이 성취되는 시점을 다르게 하는 것은 시간의 일치를 추구한 전통적 극작술에서 벗어나 극적 시간이라는 개념에 더 많은 자유와 유연성을 부여한 실험으로 평가할 수 있다.

Some characters in Chekhov's late plays often make a passionate speech on the future. Prophetic discourse in the drama is generally supposed to reveal within the plot development whether it is achieved or not. Along with his unique way of handling the dramatic action indirectly, Chekhov is also exceptional in using the prophecy device because what his characters foretold is not about the near future that is to come within the dramatic time of the play but about the remote one. This article examines the foretelling talks and speeches in 「 The Seagull」, 「The Three Sisters」 and 「The Cherry Orchard」, and how they contribute to Chekov's dramaturgical innovation. Being made toward the distant future, predictions in these plays may seem at first sight to be superficial and unnecessary to the main plot. However, when the upcoming event and situation are found so corresponding to the prophecy, the prediction discourse can be seen to contribute to making a dramatic tension in a complex time structure. The time discrepancy that Chekhov made between the prediction and the accomplishment can thus be evaluated as a modern experiment to challenge the traditional unity of time and to give the concept of dramatic time more freedom and flexibility.

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