『중경삼림(重慶森林)』을 관독(觀讀)하는 어떤 한 장의 지도

『重庆森林』的叙事特色就是在影像叙事插入超时间的历史叙事片断而得到了独特的美学成果。一般来讲，电影导演是以从A到Z的影像叙事因素来驱动自己的叙事策略。所以说， 因为是在电影画面可以看得到的所有的东西和画外的历史的片断一起组合、融合、合成、变奏后会产出问题的叙事因素，尽可能注意电影画内画外的能看、能听、能感觉到的所有的。 在王家卫电影的批评文章能常见的就是所谓“脱离传统的叙事情节构成模式”。由“脱叙事”、“叙事”、“非叙事”点缀的这个观点是在世界电影理论演变史没那么稀罕的。但是, 假如只有以这个观点批评『重庆森林』的影像叙事的特色，很难突破偏见的误区。『重庆森林』的叙事“颠覆”现象不只是与传统叙事里常见到的熟悉（conventional）构成模式的“离反”、“偏离”。这部电影的叙模式色就是在王家卫自己开垦的叙事荒野发掘的新型电影戏剧作法（cinematic dramaturgy）。