对于理解韩国与中国的古代文学以及整个古代文化,书法具有重要作用.为了解书法, 本稿对书法的基础―‘活划’,进行了论述.并指出了用比喻法形容‘活划’的锥划沙,印印泥,折釵股,屋漏痕等技法的深藏之意,综合其内涵上的共同之处,并以此表明了‘活划’的定义. 窃以为‘锥划沙’不是用中锋或藏锋,而是用正锋.也就是把毛笔垂直竖立起来写. 就如锥子垂直竖立并接受沙子的阻力划过时,沙子上会留下结实的划印. 同样,纸上的毛笔,就如垂直竖立扎在纸上划过的锥子一样.毛笔接受纸的阻力才能留下结实的笔划,这就是活划. 就如鱼克服水的阻力方能上游,毛笔亦要抵制纸的阻力写字,方能写出‘活划’.因此锥划沙的原意不在于藏锋与中锋,而是正锋. 盖章时,要使印文清楚,印面应垂直才能完全接触到纸面上. 同样,在纸上要写出结实清楚的字,应把毛笔垂直,且应该用正锋 ―这就是‘印印泥’的笔法.‘锥划沙’与‘印印泥’都是把毛笔垂直,体会纸的阻力,笔法的意义完全相同. 折釵股与锥划沙或印印泥是同等概念的笔法.只是,‘折釵股’主要运用在篆书或草书的转折笔划上. 在这一点上,就与锥划沙,印印泥有些不同. 颜眞卿所说的屋漏痕具有两种意义. 第一：貌似笨拙,但将动作隐藏在笔内,如圆圆雨滴的行进. 也就是用笔如破屋壁间之雨水漏痕,说明了笔划中的妙趣与奥义. 屋漏痕的第二个意义在于对生动的笔划所具有摩擦感的阐述中.让毛笔尽可能与纸面产生摩擦,并提高其摩擦力,这样,毛笔接触纸面会时产生‘刷拉刷拉’的声音. 隨着屋壁滑下来的雨水就有这样的摩擦力,所以雨水才会磨磨蹭蹭地滑下来.而且雨水的重力是垂直的,因此水滴的行进就有力. 这种力量既不不敏锐也不会不显示出来,但,它却是很明显的朝着地面的.这种浑厚的力才是真正生动的笔划,因此比喻为屋漏痕.
Ⅰ. 緖論
Ⅱ. 錐劃沙와 印印泥
Ⅲ. 折釵股
Ⅳ. 屋漏痕
Ⅴ. 결론