<踏謠娘>考

<踏謠娘>作爲隋唐時代的代表的歌舞戱, 在魏晉南北朝時期的北朝就發已出現瞭. <踏謠娘>是備受關注的中國早期歌舞戱劇目. 例如, 任半塘把<踏謠娘>看做全能戱. 幾乎所有的戱劇史著作, 都認爲<踏謠娘>是宋元戱文出現以前戱劇性最强之歌舞戱. 然而, 由于文獻記載相異之處甚多, 學術界對該劇目的看法分岐頗多, 使<踏謠娘>的眞面目似顯若隱, 成爲中國戱劇史上最著名的疑案. 本論文試圖通過對<踏謠娘>戱曲的諸般因素的分析來考察<踏謠娘>在戱曲發展史上的位置. 首先, 在故事的內容方面, <踏謠娘>的故事相當簡單. 在演出方面, <踏謠娘>由一人演出的獨舞發展到三人演出的歌舞戱. 尤其是在角色行當方面, 中國戱曲的坤旦角色, 實際上在<踏謠娘>的演出就開始的. 在歌唱方面, <踏謠娘>採取瞭和唱方式和代言體的手法. 在演出的時候則擁有舞蹈與說白的因素. 通過以上的分析, 我們可以這樣說: <踏謠娘>是在宋元戱曲出現以前最優秀的戱曲劇目. 但它也有它的局限. <踏謠娘>的故事內容太簡單, 而且演出的時候說白使用得太少. 在角色行當方面, <踏謠娘>只進入到初步的程式化階段. 通過這樣的地方可以說明, <踏謠娘>雖然是非常優秀的民間戱曲劇目, 但它還沒進入到宋元以後大戱的階段. <踏謠娘>和古代的踏歌有血緣關係. 踏歌在形成的時候已經具有瞭巫儺文化的因素. 因爲<踏謠娘>繼承了踏歌, 所以<踏謠娘>也自然具有了巫儺文化. 可是隨着歷史的發展, 踏歌的巫儺文化因素漸漸消失瞭. 所以<踏謠娘>在表面上沒有巫儺文化的痕迹. 可是在裏面<踏謠娘>仍然具有巫儺文化的痕迹.