중국 영화이론 논쟁사 연구

在中国电影理论批评史上‘文学与电影’这个概念一直被人们热衷并讨论，但因每个时代电 影观念的差异性而显现出不一样的思维方式，不同的时代具有不同的特点。1980年关于电影 的文学性论争关键在于如何划分“创作论”和“美学论”的界线。 首先要解决的问题就是在早期的电影理论界对戏剧的概念是如何界定的，论争的出发点 与停滞点都是那儿。首先， 从这个论争的背景来说，原因在于到目前为止，在中国电影文化 学术界对于文学概念的惯用的习惯就是好像幽灵一样产出这样理论的混乱情况，在中国电影 史上“文学和电影的提问”就是从“电影是戏剧”的定言命题开始的。这个定言命题里说的戏剧 不是19世纪初从西方舶来的话剧。改编过电影的原型剧形式就是混合传统剧+近代剧的文明戏 样式。不过看起来，这个命题的成立是因为戏剧类型的整体画格（TOTAL FRAME)和电影形式 含有类似性。 第二， 还是有个“电影是文学”的定言命题。这个定言命题里说的文学就是以美学或叙事 学的因素为含有某种文学性的成分。指的是那个成分里还有以审美因素来戏剧性与以和韵文 相对概念的散文性。论战的结果是确认电影既是独立的艺术样式，也是含有戏剧性和文学性 的综合艺术。另外一个成果就是把电影文学的概念扩展和巩固了。