안휘 화고등 춤패의 배역 및 그 춤사위

安徽花鼓灯是一种歌、舞、乐相结合的广场公演艺术。花鼓灯包含有舞蹈、歌唱、锣鼓表演、盘鼓、小戏五大部分。这几个部分可以单独表演, 各具独立性。花鼓灯在传承过程中强化了舞蹈要素，舞蹈中包括大花场、小花场、盘鼓。花鼓灯舞蹈的男角分为伞把子、大鼓架子、小鼓架子、丑鼓等。女角称兰花，凤台、颖上叫拉花或腊花。 花鼓灯的舞蹈动作吸收了公演艺术的多样性，并针对自身的环境而加以了适当地改造, 从而具有丰富的文化溶解性特征。即，男性角色的舞蹈动作是广泛采纳武术等动作，从而扩大了舞蹈的表演空间。另外，鼓架子多样的亮相是来自戏曲舞蹈的艺术形式，用花鼓灯特有的节奏、韵律加以改造成为花鼓灯动作。花鼓灯男角的舞姿、动作和技巧, 融合了舞蹈、武术及杂技等各种因素。 花鼓灯多样体裁的统一是令人值得关注的重要部分。 现在鼓架子的一些动作及技巧, 用现代舞蹈的因素来分析，实际上可视为机械的体操与武术动作相交融的一种形式。 女性各色的兰花至1949年前由男性担当。 由男性表演的兰花比女性更秀气，表演更纤细，令人叹为观止。特别是，兰花的代表步法“上山步”是在封建时代的文化背景下形成的。开始时膝盖弯曲推动着脚向前着地，上身在前自然走路的样子。这样，步伐转动的时候左右交替，肩膀随之上下晃动。或是，腰部上身似竖起的圈那样前后扭动。这是兰花典型舞姿的基本动作。女性兰花, 虽然是继承传统的步法，但是在摆脱了封建礼教的束缚后，其舞姿得以新的蓬勃发展，这是时代变化的反映。兰花舞姿的代表因素是农耕文化的投影。兰花的舞具是绿色的手巾和折扇，都是农村的生活用具，具有浓厚的农耕文化因素。随着人们在戏曲中更多地表现对美好生活的寄托，许多动作更具形象地展现了农村的劳动现场，如“彩棉步”和“收棉步”等等。“单挎篮”则是提着簸箕上下摆动谷物，是形象的颠簸箕动作。另外，农耕文化描绘了人们对生命观以及对自然顺应的认识。如，“风摆柳”舞姿，就象在风中摇动的杨柳枝；一对雌雄鸟儿和睦的树枝上停歇鸣啼，这就是的“凤凰三点头”舞姿。