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프랑스문화연구 제58집.jpg
KCI등재 학술저널

프랑스 뮤지컬 연구

제작자 도브 아티아(Dove Attia)와 주요 현안을 중심으로

프랑스 뮤지컬은 『노트르담 드 파리』(1998)의 성공 이후 뮤지컬 붐을 조성하며 공연정보 사이트, 전문학교, 공연장, 몰리에르상 등 관련 인프라를 구축해갔다. 『로미오와 줄리엣』(2001), 『태양왕』(2005), 『모차르트 오페라 락』(2009) 등 블록버스터 공연의 연이은 성공을 통해 뮤지컬의 발전 가능성을 엿보게 된다. 현재 프랑스 뮤지컬은 공연이나 음악 분야에서 비중이 낮은 편이다. 관객 수, 극장 규모, 매출 등 다양한 지표에서 열세에 놓여 있다. 도브 아티아는 이런 상황 속에서도 록 오페라를 지향하며 프랑스만의 뮤지컬을 만들어내기 위해 노력 중이다. 그는 제작뿐만 아니라 극본, 작곡, 작사, 무대 등 창작 분야에도 참여하여 자신만의 색깔을 만들어내고 있다. 노래 중심의 전개, 과도한 무대 장치, 화려한 의상과 조명, 수천 석에 달하는 대극장 무대, 사전 음반 발매, 대중 가수의 캐스팅 등을 프랑스 뮤지컬의 특징으로 꼽을 수 있는데, 아티아는 어려움 속에서도 여전히 이러한 형태를 고수하고 있다. 뮤지컬은 프랑스의 전통문화가 아니라는 이유로 관객의 관심이나 정부의 지원이 부족한 상황이다. 프랑스가 공연 분야에 대한 지원이나 인프라가 다른 나라에 비해 잘 구축된 것을 고려할 때 뮤지컬 분야에 대한 관심이 이어진다면 빠르게 성장할 가능성이 충분하다고 판단된다. 더욱이 프랑스는 록 오페라나 전통문화를 볼 때 영미권과는 다른 뮤지컬을 지향할 가능성이 높아 독창성을 발휘할 수 있을 것으로 보인다.

Depuis le succès de Notre-Dame de Paris(1998), les comédies musicales françaises ont connu un essor considérable, jouissant d’une toute nouvelle infrastructure, grâce à des sites Internet, des écoles spécialisées, des salles de spectacle adaptées, et d’honneurs avec plusieurs prix décernés lors des cérémonies des Molières. Grâce au développement de compétences essentielles, on assiste au succès incessant de ce format « grand spectacle » depuis Roméo et Juliette, de la haine à l'amour(2001), Le Roi Soleil(2005), Mozart, l'opéra rock(2009), etc. Actuellement, les comédies musicales françaises ne représentent qu’une minorité des arts du spectacle vivant ou du domaine musical. Leurs nombres de spectateurs, de salles de spectacle et le montant de leurs recettes constituent des indicateurs peu favorables. Malgré tout, Dove Attia a tenté de créer des comédies musicales typiquement françaises, accentuant un côté opéra rock. Il s’implique non seulement dans la production, mais aussi dans les aspects artistiques(livret, composition, lyrics, décors), afin de générer une originalité particulière. Les comédies musicales françaises sont habituellement caractérisées par une intrigue axée sur des chansons, un nombre important de tableaux, des costumes et des éclairages somptueux, de très grandes salles de plus de 3 000 places, la sortie d’un album systématiquement avant même que ne débute le spectacle et une distribution faisant appel à des chanteurs populaires. Attia soutient ce genre de création malgré des coûts d’investissement exorbitants. Comme il ne s’agit pas d’un phénomène culturel traditionnel en France, la comédie musicale suscite peu l’intérêt du public et ne bénéficie guère de subventions. Étant donné que la France dispose de suffisamment d’infrastructures et soutient les arts du spectacle, nous pensons que lorsque les pouvoirs publics choisiront de s’intéresser à la comédie musicale, celle-ci aura la possibilité de se développer très rapidement. En outre, en termes d’opéra rock ou de culture traditionnelle, il est certain que la France préfère des comédies musicales bien différentes de celles du monde anglo-saxon, ce qui lui permet de faire preuve d’une originalité certaine.

1. 들어서며

2. 프랑스 문화 속 뮤지컬의 위상

3. 아티아가 추구하는 록 오페라

4. 프랑스 뮤지컬의 당면과제

5. 미래를 위한 제언

참고문헌

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