이주여성 디아스포라와 영화 재현 양상 변화

Immigrant Women’s Diaspora and Changes in Film Representation: Focusing on <Failan>, <MISSING: The Disappeared Woman>, and <Decision to Leave>

본 논문은 이주의 시대, 이주여성의 디아스포라와 한국영화속 재현 양상의 변화를 이주여성이 주연급으로 등장하고, 유입 시기별 이주여성의 정착 특징을 대표할 수 있는 <파이란>(2001), <미씽: 사라진 여자>(2016), <헤어질 결심>(2022)을 중심으로 고찰해보았다. 이주여성 유입 초기 영화 <파이란>(2001)의 이주여성은 ‘낯선 타자’로 거주국정주민들에게 경계의 대상이거나 물화된 존재이다. 그리하여 파이란은 거주국의하위주체로 존재하면서 여성의 주체 조건인 몸, 섹슈얼리티, 노동에서 자신의 권리를 확보하지 못한다. 다문화시대에 진입한 이주여성 정착기의 영화 <미씽: 사라진 여자>(2016)의이주여성은 다문화가정이라는 새로운 가족 형태의 울타리속에 존재했지만, ‘이름만’가족이지 여전히 물화된 존재로 인권 사각지대에 놓여 있어서 이방인에 대한타자성이 지속된다. 최근 영화 <헤어질 결심>(2022)의 이주여성은 이주여성의 스테레오타입을 탈피하여 주체적이고 입체적인 캐릭터를 가진다. 물론 정주민 남성과의 사랑의 결실을 이루지 못함으로써 이주여성의 타자성 극복을 완성하지는 못했다. 하지만<헤어질 결심>(2022)의 이주여성은 하위주체로서 타자성이 지속되는 것을 거부하고 주체로서의 도약 가능성을 보여주었다는 점에서 이주여성 캐릭터의 진화라고 할 수 있다.

This paper examines the era of migration, the diaspora of migrant women, and changes in representation in Korean films, focusing on <Failan> (2001), <MISSING: The Disappeared Woman> (2016), and <Decision to leave> (2022) which feature immigrant women as leading characters and represent the characteristics of immigrant women’s settlement by period of inflow. Immigrant women in the movie <Failan> (2001) in the early stage of the influx of immigrant women are ‘strangers : the other’ and are objects of caution or materialized beings to residents of the country of residence. Thus, she exists as a subaltern of the country of residence and cannot secure its own rights in the body, sexuality, and labor, which are the subject conditions of women. The immigrant woman in <MISSING: The Disappeared Woman> (2016), a film about the settling period of immigrant women who entered the multicultural era, had a new family type of multicultural family but they are a “meaningless” family. She is still, as an object, are placed in the blind spot of human rights, so the otherness toward strangers continues. The immigrant woman in the recent movie <Decision to Leave> (2022) has an independent and three-dimensional character by breaking away from the existing stereotype of migrant women with strong otherness. However, she cannot complete the overcoming of the otherness of immigrant women by failing to achieve the fruit of love with a man of former inhabitants. However, immigrant woman in <Decision to Leave> (2022) can be said to be an evolution of immigrant female characters in that she rejected the continuation of otherness as a sub-subject and showed the possibility of leaping as a subject.