초현실주의 운동의 역사에서 초현실주의 사진의 중요한 역할이 본격적으로 연구되기 시작한 시기는 1980년대부터이다. 영미권에서 1985년 돈 애즈, 로잘린드 크라우스, 제인 리빙스톤이 개최한 ≪미친 사랑. 초현실주의와 사진, L’Amour Fou: Photography and Surrealism≫ 전시회 이후로 최근의 초현실주의 사진 전시와 연구 경향은 초현실주의 운동의 변방에 위치한 작가들에 집중되어 있다. 그 중 2014년에 파리 퐁피두 센터에서 단독 사진 전시회를 가진 자크 앙드레 부아파르는 초현실주의 운동의 역사에서 가장 많이 언급되면서도 가장 알려지지 않은 사진가 중의 한 명이었다. 피에르 나빌의 친구, 장 팽르베의 친구, 만 레이의 조수, 브르통의 『나자, Nadja』의 사진 삽화 작가, 바타유의 <엄지발가락>, <끈끈이 종이와 파리들>의 사진작가로 알려졌지만, 그가 초현실주의 운동 내부에서, 그리고 브르통과 바타유의 논쟁 사이에서 어떠한 역할을 하였는지에 대해서는 지금까지 진지하게 연구되지 않았다. 따라서 본 연구는 초현실주의 운동의 내부에서, 즉 1924년 『초현실주의 혁명』 창간호부터 참여하고, 앙드레 브르통의 『나자』에서 익명으로 사진 작품을 출간하였으며, 이후 브르통의 초현실주의에서 이탈하여, 바타유와 함께 브르통을 격렬하게 비판한 ｢어떤 시체｣의 몽타주 사진 작업과 바타유의 『도퀴망, Documents』에서 많은 활동을 하였던 자크 앙드레 부아파르의 삶과 사진 작품 세계를 소개하고, 그가 브르통과 바타유의 사이에서 어떤 역할을 하였는지 검토한다. 이를 위해 본 연구는 2014년 부아파르의 전시회 자료를 토대로 제 2장에서는 『초현실주의 혁명, La Révolution surréaliste』과 『나자』 시기의 부아파르의 초현실주의 활동과 사진들을 살펴보고, 제 3장에서는 『초현실주의 혁명』과 『도퀴망』에 나타난 집단초상 사진들의 분석을 통하여 브르통과 바타유의 논쟁 사이에서 부아파르가 취했던 역할을 검토하고, 마지막 제 4장에서는 부아파르의 사진적 특성이 가장 잘 드러난 『도퀴망』 시기의 그의 사진 세계를 분석한다.
Ce n’est que dans les années 1980 que la photographie surréaliste dans l’histoire du mouvement surréaliste a commencé à être étudié académiquement. Depuis l’exposition organisée en 1985 par Don Ades, Rosalind Krauss et Jane Livingston, L’amour fou. Surrealism and Photography, les tendances récentes en matière d’expositions et de recherches sur la photographie surréaliste se sont concentrées sur les artistes en marge du mouvement surréaliste. Parmi eux, Jacques André Boiffard, qui a fait l’objet d’une exposition photographique au Centre Pompidou à Paris en 2014, a été l’un des photographes les plus discutés et les moins connus de l’histoire du mouvement surréaliste. Bien qu’il soit connu comme ami de Pierre Naville et de Jean Pervé, assistant de Man Ray, illustrateur anonyme photographique de Nadja de Breton, et photographe du Documents comme ‘gros orteil’ et de ‘papier collant et mouches’ de Bataille, le rôle qu’il a joué au sein du mouvement surréaliste et entre les débats de Breton et de Bataille dans les années 1929 et 1930 n’a pas été sérieusement étudié jusqu’à présent. Cette étude se concentre donc sur le rôle de Boiffard au sein du mouvement surréaliste : sa participation dès le premier numéro de révolution surréaliste en 1924, sa publication anonyme de photographies dans Nadja d’André Breton, et sa rupture ultérieure avec Breton, Cette étude présente la vie et les œuvres photographiques de Jacques-André Boiffard qui a créé un montage photographique d’Un cadavre(1930) qui critiquait férocement Breton, et qui était actif dans les Documents(1929-1931) de Bataille. Et cette étude examine aussi le rôle que Boiffard a joué dans la relation entre Breton et Bataille. À cette fin, cette étude, basée sur les matériaux de l’exposition 2014 de Boiffard, examine les activités surréalistes et les photographies de Boiffard pendant la période de la révolution surréaliste(1924-192) et de Nadja(1928) ; le troisième chapitre examine le rôle de Boiffard dans le débat entre Breton et Bataille à travers l’analyse des portraits de groupe dans la Révolution surréaliste et Documents ; et enfin, le quatrième chapitre analyse l’univers photographique de Boiffard pendant la période de Documents où ses caractéristiques photographiques sont les plus évidentes.
1. 들어가며
2. 『초현실주의 혁명』과 『나자』의 시기
4, 『도퀴망』(1929∼1931) 시기
5. 나가면서
참고문헌