신성일, 청춘(영화)의 표상

Shin Seong-il, A Representation in the Youth (films)

이 논문은 배우 신성일의 스타 이미지에 대해 연구했다. 논문은 약 500여 편의주연이라는, 믿을 수 없는 그의 필모그라피에서 시작되었다. 신성일은 1968년에무려 53편의 영화에서 주연을 맡았다. 아무리 지금과 다른 시스템이라고 하더라도 어떻게 이런 일이 가능했는지 분석하고 싶은 욕망이 일었다. 신성일은 한국영화계 최초의 ‘청춘스타’이다. 이것이 신성일에게 매우 중요하다. 1960년대 한국영화계에서 인기가 있었던 남자 배우 가운데 김진규는 젠틀맨이미지로 중년 여성층에게 호소했고, 신영균은 믿음직한 남성적 이미지를 지니고있었다. 이에 비해 신성일은 “고독한 인상의 반항아”이고 “한국의 제임스 딘”이었다. 그러니까 다른 배우와는 확연히 다른 이미지를 지니고 있었던 것이다. 신성일의 이런 이미지를 만든 것이 청춘영화이다. 청춘영화는 기성 체제에 저항하는 내용을 담고 있다. 도시의 이미지를 영화 속에 강하게 그리면서 근대화를욕망하지만 그 안에서 좌절하는 청춘의 아픔을 그렸고, 부모 세대의 부재를 통해청춘들의 고통을 그렸다. <청춘교실>, <맨발의 청춘>, <초우> 같은 영화에서 신성일은 당대를 대변하는 ‘청춘의 우상’이 되었는데, 이런 이미지는 1960년대 내내 신성일의 이미지가 되었다. 한편으로 신성일은 근대화의 피로감을 그린 모던시네마에도 자주 등장했는데, 이것은 1970년대에 활동했던 ‘영상시대’ 감독들의영화와도 깊은 연관이 있다. 이렇게 보면 1960년대 내내 자웅을 겨루던 신영균은세대 교체의 주연에서 가부장으로 재현된 반면, 신성일은 청춘의 저항을 그리다가 근대화의 피로감 때문에 지친 남성으로 재현되었다는 것을 알 수 있다.

This article studied the star image of film actor Shin Seong-il. The starting point is his astounding filmography. He was the leading actor in about 500 films, and in as many as 53 films in only one year 1968. Although the Korean movie-making system was quite different then, I couldn’t believe how this could possibly happen. Shin Seong-il was the first youth star to appear in Korean film industry. This gave him a great advantage over his 1960’s rival actors. For example, Kim Jin-kyu appealed mostly to the middle-aged women with his gentle image, and Shin Young-kyun had a reliable masculine image. In contrast, Shin Seong-il had a distinctly different image. He was a rebel icon, “Korean James Dean”. It is youth films that created this image of Shin Seong-il. Youth films contained rebellion against the establishment. While drawing pictures of urban images in the movie, they depicted the painful sufferings of youth who was longing for modernization, but frustrated with it, suppressed through the absence of parental generations. Through the movies such as “The Classroom of Youth”, “The Barefooted Young”, “Early Rain”, Shin became a youth icon of his age, which he maintained throughout the 1960’s. Later Shin appeared frequently in modern cinemas portraying the tiredness of modernization, which was deeply related to Yeongsang-sidae film directors in the 1970’s. His 1960’s rival Shin Young-kyun was turned into a patriarch image in Korean cinemas, but Shin Seong-il was represented as a fatigued man from modernization.