에롤 모리스의 <언노운 노운>(2013)에 나타난 국제관계와 전쟁에 관한 도널드 럼즈펠드의 상상력에 대한 고찰

Donald Rumsfeld’s the imagination about International Relations and War in Errol Morris’s The Unknown Known(2013)

필자는 본 연구를 통해 에롤 모리스의 다큐멘터리 <언노운 노운>(2013)에서나타나는 국제관계와 전쟁에 관한 도널드 럼즈펠드의 ‘상상력’에 기반을 둔 의식구조를 장 폴 사르트르의 상상력 이론에 기반 하여 비판적으로 고찰하고자 한다. 모리스는 럼즈펠드의 상상력에 인터뷰의 초점을 맞추고, 럼즈펠드가 메모하는 과정과 거기서 작동하는 인식론적 범주와 법칙, 그리고 그것을 실제 정치적 행위에적용할 때까지의 상상(하는) 의식의 흐름을 포착하기 위해 수행적 인터뷰를 진행한다. 하지만 설령 럼즈펠드의 말처럼 상상력이 우리를 참된 인식의 확장으로 이끌어 줄 수 있을지 모를지라도, 우리는 해로움이나 손실이 생길 수 있다는 우려를 참작해서 상상력을 다루어야 하는데, 왜냐하면 상상력은 우리의 정서뿐 아니라 행위 또한 지배하기 때문이다. 상상력에 대해 철학적으로 논의한다면 현실 세계에 그 개념에 상응하는 대상이 없다는 점에서 상상력은 비진리를 생산한다고 할 수 있다. 우리는 상상력이 우리를 기만할 수 있다는 사실을 항상 유념해야 할뿐 아니라 상상력의 기만을 논의의 시작 지점에 놓아야 한다. 이러한 맥락에서 모리스는 <언노운 노운>에서 인터뷰를 통해 럼즈펠드에게 정치적 이야기 꾸미기의 장을 마련해주고 인터뷰 당시 ‘알려지지 않은 앎’에 대한 그의 의식흐름을 영화적으로 재현하여 그의 논리적 오류를 이미지를 통해 드러낸다. 본 연구는 3단계로 진행된다. 1단계에서는 모리스가 <언노운 노운>을 제작하기 위해 행한 다큐멘터리 인터뷰를 중심으로 럼즈펠드의 메모에 대한 수행적 재현이 어떤 방식으로 진행되는지 그린던의 인터뷰 분석 범주를 활용해 살펴봄으로써 럼즈펠드가구축한 상상력과 그것을 위한 인식 범주와 법칙들에 대해 논의한다. 2단계에서는앞 단계에서의 논의에 기반을 두고 럼즈펠드가 정치적 실천의 단계에서 자신의상상력과 그것을 위한 인식 범주와 법칙들을 역사에 적용하면서 어떤 오류를 범하고 있는지 살펴보고, 3단계에서는 어떤 윤리적 문제를 발생시켰는지 사르트르의 상상력 이론에서 상상의 세계, 상상 의식, 자유와 책임 개념을 활용해 분석한다. 마지막으로 연구 분석과 결과 부분에서는 럼즈펠드가 자신의 정치적 선택을 정당화하기 위해 정보를 왜곡하고 단순화한 과정이 어떻게 영화적으로 구성되는지 살펴보고, 그 정당화를 위한 논리적 근간인 럼즈펠드의 법칙과 상상력, 인식범주가 지니는 사회적 함축에 대해 사르트르의 상상력 이론과 윤리적 책임을 통해 고찰한다.

This article aims at analyzing the logic based on the imagination of Donald Rumsfeld in Errol Morris’s documentary film The Unknown Known(2013). We critically analyzes how the imagination that Rumsfled uses as a rhetorical manipulative in order to simplify and distort the information for the decision-making process of international relations and politics: the division of human knowledge into the group of epistemological categories and Rumsfled’s rules. In order to discuss the issue with Rumsfled’s logics, I employ the imagination of Jean Paul Sartre, one of leading thinkers in modern philosophy. Writing the memo is for Rumsfeld to achieve not for the failure of the imagination but for the prediction for the future. Memo is Rumsfeld’s first step for the political decision-making process which he served as the Secretary of Defense from 1975 to 1977 under President Gerald Ford, and as the Secretary of Defense from 2001 to 2006 under President George W. Bush. Rumsfeld allows the memo for Morris to look up the memo and then select some of them for the Interview. Morris asks Rumsfeld to read them out articulately in front of the Interrotron, the modified camera like the teleprompter. The impetus behind formal originality of the works of Errol Morris is indeed highly aesthetically performative interview methods. In participatory documentaries where interviews are frequently deployed by the directors to intervene in and interact with the subjects’ life, the directors generally overcome the romantic optimism of the interviews with reflexiveness, and then suppress the dryness of reflexiveness with poetic images. This study critically discusses not only Rumsfled’s epistemological categories and rules but also the discourse of the fundamental role that imagination is performed by Rumsfeld for the interview in the documentary throughout Sartre’s philosophical theory of the imagination.