들뢰즈의 영화 이미지 존재론을 통해 본 미켈란젤로 안토니오니 “붉은 사막”

Analysis of Michelangelo Antonioni's 'Red Desert' Through Deleuze's Cinematology

본고에서는 미켈란젤로 안토니오니 감독이 영화 “붉은 사막”에서 구현한 영화 이미지의 특성을 들뢰즈의 이미지 이론에 입각하여 분석하였다. “붉은 사막”에 출현하는 이미지의 성격은 먼저 세 가지의 특성으로 분류할 수 있다. 첫째는 지각-이미지의 ‘자유 간접 주관성’의 사례로서 등장인물의 시선이 카메라의 시선과 중첩되어 ‘강박적 프레임’이라는 안토니오니 감독의 특징적 스타일로 구사된다. 여기에서 인물의 시점과 카메라의 시점은 동시적으로 주체가 되어 상호적인 지각-이미지를 갖게 된다. 두 번째는“붉은 사막”에서 지각-이미지와 행동-이미지 사이의 간격을 점유하는 정감-이미지의 출현은 클로즈-업또는 탈프레임, 임의의 공간으로부터 발생한다. 임의의 공간에서 정감-이미지가 출현하는 요소는 극명한 명암의 대비, 백색 공간의 구축, 그리고 강렬한 색채-이미지이다. 세 번째, 회상-이미지와 결정체-이미지의 성격을 공유하는 이미지들은 시간-이미지가 출현하는 전조의 특성을 지니고 있다. 들뢰즈의 이미지 존재론을 통해 “붉은 사막”을 고찰하는 작업의 목적은 사유의 계기를 제공하는 이 영화가 지닌영화 예술의 의의를 제고하고자 함에 있다.

Based on Deleuze's image theory, the characteristics of the film image embodied in Michelangelo Antonioni's film “Red Desert” were analyzed. The characteristics of the image appearing in “Red Desert” can be classified into three characteristics. Firstly, it exemplifies the 'free indirect subjective' of the perception-image. Secondly, in “Red Desert”, the emergence of affection-image, which occupies the gap between perception-image and the action-image, arises from close-up or unframing, any-space-whatevers. Thirdly, images that share the characteristics of recollection-image and crystal-image have the characteristics of a precursor to the emergence of time-image. The purpose of the work of examining the film “Red Desert” through Deleuze's image ontology is to enhance the significance of the film's film art.