장동휘 연구: 1950-70년대 한국 영화스타덤에 대한 일고찰

A Study on a Korean Film Star, Jang Dong-hui

이 글은 1960년대의 액션 스타 중 한명인 장동휘에 대한 것이다. 그의 배우로서의사회적 삶의 궤적의 개요를 작성하고, 이를 산업적·사회적 견지에서 상술하는 것을과제로 한다. 그의 경력은 악극무대에서 시작되었으며 그 이름이 알려지게 된 것은1943년 라미라가극단의 <아리랑> 공연의 주역을 맡으면서였다. 해방과 전쟁을 거치며 악극단 활동을 이어가던 그는 영화 <아리랑>(1957)의 주역으로 발탁되며 영화로전환했다. 이후 여러 유형의 악역을 소화하며 영화배우 활동을 하던 중, <돌아오지 않는 해병>(1963)의 성공을 계기로 스타덤에 오르게 된다. 그 후 다양한 액션영화에서주연 혹은 비중 있는 조연으로 출연하며 스타의 위상을 이어갔는데, 특히 구형활극으로도 불렸던 대륙물에서의 활약이 대표적이다. 1960년대 말에서 1970년대 초까지는종로나 명동을 배경으로 하는 협객물의 보스 역으로 주로 등장하며 배우 경력의 후반기를 통과했다. 그는 액션스타로서의 성공가도를 달리던 1965년 동료 액션 스타들과함께 설립했던 ‘동인영화사’의 대표로 활동하기도 했고, 1974년에는 영협 연기분과위원장으로 선출되어 1980년대 초까지 그 역할을 수행하기도 했다. 배우로서의 그의 경력은 미디어 환경의 급속한 변동에 겹쳐지는 것이었다. 그가 배우활동을 시작한 악극은 1950년대를 거치면서 급속히 몰락하며 영화에 그 위상을 넘겨주었고, 그가 전성기를 누렸던 영화는 1970년대가 되자 TV의 등장으로 인해 급속도로 위축되었다. 이러한 환경 변화의 중요한 단계마다 그는 선택의 결단을 내려야 했는데, 첫 번째 선택이영화로 이동하는 것이었던 반면, 두 번째 선택은 영화에 남는 것이었다. 이는 영화배우로서의 정체성에 대한 개인적 선택의 과정이기도 하지만, 미디어 장의 급속한 변동속 한국영화사의 한 단면이기도 했다. 300여 편이 넘는 영화들에서 그가 연기한 배역들은 특정한 모습의 페르소나로 수렴하는데, 이는 폭력적인 실천력으로 가족과 공동체의 문제를 해결하는 구세대 가부장으로 요약될 수 있다. 이는 <아리랑>의 서사가탈-식민 냉전기의 신생 민족국가의 조건 속에서 새롭게 쓰이는 것을 통해 형성된 것으로, 구형의 액션스타로서 장동휘는 그 과정에서 나운규로부터 이어져 온 남성 스타페르소나를 계승함으로써 당대 한국영화사의 주요한 일부가 될 수 있었다.

This essay is about one of the Korean action stars of the 1960s, Jang Dong-hui. It aims to outline the trajectory of his social life as a star-actor and to describe it from an industrial and social point of view. His career began on the stage of ak-geuk(musical drama), and he became known in 1943 when he played the lead role in the Lamira Theatre’s Arirang. He had continued to work on stages until he was chosen to play the lead role in the film Arirang (1957). After playing various types of villainous roles, he rose to stardom with the success of The Marine Never Retruned (1963). He continued his stardom with leading and supporting roles in various types of action films, most notably in dea-ryuk-mul (continental films), also known as gu-hyung-whal-geuk(old fashioned action film)s. During the late 1960s and early 1970s, he passed through the last part of his career, appearing mainly as a boss in hyup-gaek(righteous outlaw) films set in Jongno or Myeongdong. He was also the head of the Dong-in Film Company, which he founded with fellow action stars in 1965 during the height of his success as an action star. In 1974 he was elected chairman of an association of film actors, a position he held until the early 1980s. His career as an actor was superimposed on rapid fluctuations in the media landscape: the ak-geuk in which he began his career rapidly declined through the 1950s, giving way to cinema, and cinema, which was at its peak in the 1960s, was rapidly decimated by the rise of television in 1970s. At each of these important stages of environmental change, he had to make a choice, the first of which was to move to film, while the second was to remain in film. This was not only a process of personal determinations about his identity as a film actor, but also a facet of Korean cinema history amidst transformations in the media landscape. Throughout his career in more than 300 films, the roles he played converged into a particular persona, which can be summarised as an old-generation patriarch who solves family and community problems through violences. This was shaped in the process of rewriting the narrative of Arirang in the context of a fledgling nation-state in the post-colonial Cold War era, and in doing so, Jang inherited the traditional male star persona inherited from Na Un-kyu, thus becoming part of the history of Korean cinema as an old-generation action star.