<봉래의>의 <취풍형> 장단 연구

A Study on the ‘Chwipunghyeong’ Jangdan (Rhythmic Pattern) of ‘Bongraeui

이 글은 처음 만든 우리말 한글(‘용비어천가’)로 적고, 처음 만든 우리 악보 정간보로 표기하여, 우리 음악 향악으로만든 <봉래의> 중 <취풍형>의 장단에 관한 연구이다. 한글과 우리 음악이 결합한 곡들이 담긴 <봉래의> 중 <여민락>과<치화평>과는 달리 <취풍형>의 장단, 특히 장고형의 내재율은 제대로 설명되지 못했다. 본 연구자는 <취풍형>의 장단,특히 장고형의 내재율을 일반 원칙과 함께 <취풍형> 장단에서 적용되는 세부 원칙으로 밝혀보았다.먼저, 일반 원칙으로 ‘1법칙: 악장과 여음의 변주와 반복’과 ‘2법칙: 정간대강의 타점 위치’, ‘3법칙: 장고 타법의우선순위’를 제시하였다. 제1법칙은 악장의 장단이 기본이 되면서 여음의 장단이 부가되며, 악장에서는 선사(先詞) 3행장단을 기본으로 차사(次詞) 3행이 변주된다는 것이다. 제2법칙은 ‘3정간 대강-2정간 대강-3정간 대강’의 ‘기본단위’가 2회 반복되면서 1행을 이루는 정간 대강의 구성에서, 3정간 대강과 2정간 대강 모두 1번 정간에만 타점이 위치하고기본단위의 1번 대강, 2번 대강, 3번 대강 순서의 중요도로 장고점이 배치된다는 것이다. 제3법칙은 장고 타법 4가지가 기본과 부차로 나뉘고 중요도가 있다는 것이다. 기본은 ‘고’(鼓), ‘편’(鞭), ‘쌍’(雙)이고, 부차는 ‘요’(搖)이다. 이를다시 중요 순서로 배열하면 ‘1. 고, 2. 편, 3. 쌍, 4. 요’이다. 다음은 <취풍형> 장단에서 나타나는 특징으로서 첫 번째는 위 일반 원칙의 적용, 두 번째는 3·6번 대강의 ‘고편쌍’ 타법의 ‘순행과 역행’ 원칙, 세 번째는 ‘요’의 시작과 종지원칙이다.<취풍형> 장단, 장고형의 내재율은 일반 원칙과 함께 자체만의 특징으로 구성되어 있음을 알 수 있었다. 이러한결과를 바탕으로 기존 <여민락>과 <치화평> 장단, 그리고 궁중음악 장단의 내재율 분석을 검토해볼 수 있다.

This study examines the jangdan (rhythmic pattern) of Chwipunghyeong withinBongraeui, which was the first musical piece transcribed using Hangul and recordedusing the earliest Korean notation system. Unlike Yeominrak and Chihwapyeong-otherpieces within Bongraeui that combine Hangul with traditional Korean music-thejangdan of Chwipunghyeong, particularly its janggo-based rhythmic structure and itsinner-rhythm, has not been thoroughly analyzed. This research aims to clarify therhythmic structure of Chwipunghyeong, focusing on the general principles applied inthe inner-rhythm of janggo pattern and the specific rules found in the Chwipunghyeongjangdan.First, three general principles were proposed:1. Variation and repetition of akjang and yeoeum2. Placement of beats in the jeonggan daegang3. Prioritization of janggo playing techniquesThe first principle shows that rhythmic structure of akjang serves as the foundation,with yeoeum added. Within akjang, the seonsa (initial lyrics) follows a three-linerhythmic structure, while the chasa (subsequent lyrics) is a variation of this structure.The second principle shows that the fundamental structure of 3-jeonggan daegang- 2-jeonggan daegang - 3-jeonggan daegang repeats twice to form a line. Both3-jeonggan daegang and 2-jeonggan daegang have beat placements only on the firstjeonggan, and for the basic units, the priority order of the 1st, 2nd, and 3rd daegangdetermines the janggo-based rhythm. The third rule is that four primary janggotechniques are categorized into fundamental and secondary types. The fundamentaltechniques are ‘go (鼓),’ ‘pyeon (鞭),’ and ‘ssang (雙),’ while the secondary techniqueis ‘yo (搖).’ Their order of importance is:1. Go - 2. Pyeon - 3. Ssang - 4. YoAdditionally, the characteristics unique to the Chwipunghyeong jangdan include:1. The application of the general principles stated above.2. The principle of forward and reverse progression in the go-pyeon-ssang janggo-based structure, specifically at the 3rd and 6th daegang.3. The rule governing the beginning and ending positions of yo.These findings suggest that the jangdan and janggo-based rhythmic structure andits inner-rhythm of Chwipunghyeong follow both general rhythmic principles and theirown unique characteristics. Based on these results, further analysis of the rhythmicstructures in Yeominrak, Chihwapyeong, and of the inner-rhythm structures of courtmusic can be explored.