각색 미니시리즈의 제작 현황에 따른 드라마 작가의 ‘각자도생’적 생산 문화 - 2021~2024년 원작 출처 및 장르 분석을 중심으로

Changes in the Production Culture of Drama Writers in Adapted Miniseries: Focusing on the Analysis of Source Materials and Genre from 2021 to 2024

본 연구는 2021년부터 2024년까지 지상파, 종편, 케이블, 국내외 OTT 플랫폼에서 방영된 미니시리즈를 전수조사하여 각색 드라마 제작 현황과 특성을 분석하고, 이 과정에서 드라마 작가들의 생산 문화가 어떠한 방식으로 변화하고 있는지를 탐구하였다. 연구 방법으로는 양적 분석과 질적 분석을 결합하였다. 양적 연구 차원에서 총 386편의 미니시리즈 중 142편의 각색 미니시리즈에 대해 원작의 출처, 장르 정의, 장르 분류 등을 기준으로 세밀하게 분석하여 최근 4년간 각색 미니시리즈 제작 변화를 파악하였다. 그 결과 전체 드라마 제작 편수가 줄어드는 상황 속에서도 각색 미니시리즈의 비중은 2021년 30.6%에서 2024년 39.5%까지 꾸준히 증가했으며, 원작 출처는 웹툰과 웹소설에 압도적으로 집중되는 경향을 보였다. 또한 로맨틱 코미디로 중심으로 한 로맨스 계열의 장르 편중이 두드려져 산업적 안전성을 추구하는 현상이 나타났다. 질적 연구 차원에서는 현업 드라마 작가 5인의 심층 인터뷰를 통해, ‘창작자’보다는 ‘기능인’, ‘드라마 전문가’에서 ‘멀티플레이어’로 전환되는 작가들의 생산 문화를 포착하였다. 본 연구는 드라마 산업 위기 속에서 각색 드라마가 가지는 산업적 의미와 그에 따라 변화하는 작가들의 생산 문화(production culture)를 들여다볼 수 있는 점에서 학문적 의의를 지닌다.

This study conducted a comprehensive survey of mini-series broadcast from 2021 to 2024 across terrestrial, general programming, cable, and domestic and international OTT platforms, analyzing the production trends and characteristics of adapted dramas and exploring how the production culture of drama writers has changed in the process. The research combined quantitative and qualitative approaches. Quantitatively, 386 adapted miniseries were examined by source material, genre definition, and classification to trace production trends over the past four years. The findings indicate that, despite a decline in the total number of dramas produced, the proportion of adapted mini-series steadily increased from 30.6% in 2021 to 39.5% in 2024, with a strong concentration on webtoons and web novels as source material. Genre analysis further revealed a pronounced dominance of romance, especially romantic comedy, reflecting an industry tendency to pursue stability through genre concentration. On the qualitative side, in-depth interviews with five professional drama writers showed that their production culture is shifting from being “creators” to “functionaries,” and from “drama specialists” to “multi-player writers” capable of handling diverse roles amid the flood of content. This study is significant in that it identifies the industrial meaning of adapted dramas under the current crisis of the drama industry and illuminates the strategic changes in writers’ production culture, thereby contributing to the expansion of production culture studies in the field of Korean drama.