백남준은 무어먼과 협업한 <살아있는 조각을 위한 TV 브라>에 대해 “TV를 인간의 가장 친밀한 사물 가운데 하나인 브라로 사용”함으로써 관객들로 하여금 기술을 인간적으로 사용하는 새로운 방식들을 상상하도록 자극하고자 한 작품이라고 밝힌 바 있다. 이 글은 <TV 브라>가 백남준의 예술론 및 기술론을 보여주는 작품으로 각광받은 데 비해 그동안 충분한 주목을 받지 못했던 무어먼의 퍼포먼스에 초점을 맞추어 퍼포먼스 예술 그리고 미디어 기술과 관련하여 친밀성에 대해 논의한다. 이를 위해 우선 <TV 브라>에서 무어먼이 퍼포먼스를 통해 어떻게 예술에서의 공간적 설정을 뒤흔들었는지를 중심으로 경계를 넘음으로써 위험을 수반하게 되는 친밀성의 측면을 살펴본다. 다음으로 무어먼의 퍼포먼스가 펼쳐지는 공간을 구성하는 스크린, 이미지, 몸 등의 요소들 간의 관계를 분석하며 미디어 기술이 친밀성의 영역이 구성되는 과정에 개입하는 방식을 조명한다. 결론적으로 이 글은 <TV 브라>가 친밀성의 경계를 실험하는 퍼포먼스를 통해 새로운 미디어 기술에 따라붙는 친밀성과 관련된 불안에 대한 완충 작용을 시도한 작품이라고 주장한다.
Nam June Paik has claimed that TV Bra for Living Sculpture, one of the pieces on which Paik and Charlotte Moorman worked together, demonstrated “the human use of technology” by “using TV as a bra, the most intimate belonging of a human being.” While TV Bra has been widely acknowledged as Paik’s major work, which showcases his ideas on art and technology, the performative aspect of this work has been under-discussed. By focusing on Moorman’s performance of TV Bra, this essay discusses the issue of intimacy in relation to performance art and media technology. This essay first explores how intimacy entails risks by paying attention to the way Moorman destabilized the spatial relations in the art scene with her performance. It then illuminates how media technologies are involved in the mediation of intimacy by analyzing the spatial relations between screens, images, and bodies in the scene where Moorman was performing. This essay concludes that TV Bra, as a piece of performance art that challenges the borderlines of intimacy, deals with the anxiety about intimacy attached to new media technologies.
I. 들어가며
II. 위험한 친밀성: 선을 넘는 친밀한 퍼포먼스
III. 매개된 친밀성: 미디어 기술과 친밀성의 영역
IV. 나가며
인용문헌
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