인서트 쇼트의 윤리적 시간 : <코끼리는 그곳에 있어>와 윤리적 재현의 가능성

The Ethical Temporalirty of the Insert Shots : <An Elephant Sitting Still> and the Possibility of Ethical Representation

본 연구는 후보(胡波) 감독의 유작 <코끼리는 그곳에 있어>(大象席地而坐, 2018)를 통해 타자를 윤리적으로 재현하는 카메라 형식과 인서트 쇼트가 만들어내는 ‘윤리적 시간’의 작동 방식을 분석한다. 특히 본 연구가 주목한 ‘눈밭 인서트 쇼트’는 내러티브를 벗어난 ‘과잉된 시간(excessive temporality)’을 창출해 타자의 부재를 드러내고, 관객이 그 시간 앞에 머무르며 타자의 부재에 응답하도록 요구하는 윤리적 장치로 작동한다. 이는 아리엘라 아줄레(Ariella Azoulay)가 제시한 ‘시민적 응시의 장(the civic space of the gaze)’이 영화 매체의 고유한 시간성 속에서 새롭게 확장되는 사례로 해석할 수 있다. 따라서 본 연구는 인서트 쇼트가 서사를 위한 보조 장치를 넘어 관객을 응답의 시민 행위자로 위치시키는 윤리적 장치임을 밝힌다. 이는 기존 연구들이 서사나 연출 분석에 머물렀던 지점을 넘어, 영화 이미지와 윤리적 재현의 관계를 정치적⋅ 미학적⋅ 시간적 층위에서 통합적으로 조망한다는 점에서 의의를 갖는다.

This study analyzes the camera strategies that ethically represent the Other and the operation of ‘ethical time’ generated by insert shots in Hu Bo’s final film, An Elephant Sitting Still(2018). In particular, the study examines the ‘snowfield insert shots’, which generate an excessive temporality that exceeds narrative function, making the absence of the Other perceptible. By compelling the spectator to dwell within this suspended time, these shots function as an ethical dispositif that demands a response to that absence. This cinematic configuration can be reconceptualized as an expansion of Ariella Azoulay’s concept of the civic space of the gaze within the specific temporality of cinema. Accordingly, the study demonstrates that the insert shot operates not merely as an supplementary narrative device but as an ethical apparatus that positions the spectator as a civic agent of response. Moving beyond approaches that remain confined to narrative or stylistic analysis, this study offers an integrated political, aesthetic, and temporal examination of the relationship between cinematic images and ethical representation.