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KCI등재 학술저널

‘유표성’을통한음악에서의의미고찰

-베토벤피아노소나타Op. 111의1악장을 중심으로-

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본 연구는 음악 의미와 해석에 관한 것으로 해튼의 ‘유표성’ 이론에 기초한다. 해튼의 유표성은 언어학에서 기원한 것으로 ‘유표적’이란, 대립관계의 두 가지 개념 중 특정한 의미를 띄는 하나의 개념을 일컫는다. 음악에서의 유표성 또한 이 같은 대립의 가치에 의해 생성되는 것으로 이를 통해 음악작품에서도 특정 의미를 발견하고 좀 더 나아가 음악의 해석 즉, 담론을 이끌어낸다. 사실상 해튼의 음악분석은 철저히 해석학적 접근에 기초한 것으로 쉔커의 분석체계를 사용하지는 않는다. 그러나 음악 외적 의미에 집중하는 해튼의 이론일지라도 음악의 내적 분석과 따로 떼어 설명하기란 어렵다. 해튼은 저서에서 쉔커 이론이 성부진행 원칙을 분명하게 드러낸다는 점을 언급하였는데, 해튼 이론이 음악 표면 즉, 전경층에서 많이 부각되고 있지만 조성의 구조와 기능을 간과하기 보다는 오히려 그것들의 중요성을 논한다는 점에서, 본 연구는 쉔커식 분석방법을 활용하여 전경층을 비롯한 다양한 층위에서 전략적 유표성을 제시할 것이며, 이는 비구조적 음고들의 의미도출과 조성의 구조적 기능 해석에 유용할 것으로 생각된다.

This paper looks into the meaning and interpretation behind music through the basis of ‘markedness’ theory by Robert Hatten. Hatten’s markedness originates from linguistic studies, and is obtained through conflict. Among two notions that exhibit a conflicting relationship, the one concept that shows a particular meaning is considered ‘marked.’ Similarly, markedness in music is produced through such opposing values, and through this, one can find the particular meaning in the a piece of music. Furthermore, it elicits a discourse which ultimately is an interpretation of the music. As a matter of fact, Hatten’s musical interpretation is exhaustively based through a hermeneutic approach and does not utilize the Schenkerian theory. However, even though Hatten’s theory focuses mostly on the extroversive analysis, it’s difficult to explain without introversive analysis. Hatten, in his works, mentions that Shenker’s Theory explicitly shows the voice leading principle. As such, Hatten’s theory stands out on the musical surface, specifically the foreground, but because it discusses the importance of structure and function of tonality instead of overlooking them, this paper will suggest strategic markedness at multiple structural level including the foreground by utilizing Schenkerian sketches. This is expected to be valuable in drawing the meaning of nonstructural pitches and showing a structural analysis of the music.

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 이론적 배경

Ⅲ. 베토벤 피아노 소나타 Op.111의 1악장 분석

Ⅳ. 결론

참고문헌

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