비대면 연극치료 프로그램 개발에 관한 연구

Study on the Development of Non-face-to-face Drama Therapy Program: Focus on the Story of The Little Match-Seller

코로나 시대 연극 치료사들은 비대면 연극치료를 경험했고 대면 연극치료와는 다른 지점에서 그 가능성을 확인하였다. 비대면 연극치료 연구는 미비한 실정이며 다양한 주제의 연구가 필요하지만 연구자는 그 중에서도 프로그램 개발과 사례 연구, 대면과 비대면 방식의 비교 연구에 주목하였다. 이는 비대면 연극치료의 발전과 확장에 필수적이다. 따라서 본 연구의 목적은 비대면 연극치료에 적합한 이야기를 선정하여 이 프로그램을 대면․비대면 방식으로 동일 대상에게 적용하여 방식에 따라 다르게 나타나는 치료적 효과를 살펴보고 비대면 연극치료의 치료적 요인을 밝히는 데 있다. 『성냥팔이 소녀』이야기에서 주인공의 환상 장면 경험은 이야기의 가장 중요한 요소이며 비대면 연극치료 환경에서는 보다 특수한 형태로 이를 경험할 수 있다. 『성냥팔이 소녀』이야기를 활용한 연극치료 프로그램을 대면․ZOOM․동영상 3가지 방식으로 동일 대상에게 시범 수업하였고 설문 조사와 인터뷰, 문헌 연구를 통해 치료적 요인을 밝히고자 하였다. 연구 결과 비대면 연극치료에서 중요하게 인식해야 하는 첫 번째 치료적 요인은 상호 작용성이다. 디지털 매체, 치료사, 참여자 사이의 긴밀한 상호 작용을 토대로 참여자의 역동에 따른 즉각적인 개입이 가능했기 때문에 치료적 효과가 나타났다. 두 번째 치료적 요인은 상상의 치료적 힘이다. 비대면 연극치료에서는 디지털 매체 특성과 개인 의상 및 공간, 영상 언어를 활용하여 보다 개인적이고 독창적인 상상력을 무한하게 펼쳐낼 수 있다. 다시 말해 비대면 연극치료의 근본적인 치료적 요인은 상호 작용성이며 대면 방식과 차별화가 가능한 지점은 개인적이고 독창적이며 무한한 상상력을 펼쳐낼 수 있다는 것이다.

Drama therapists in the COVID-19 are experienced non-face-to-face drama therapy, confirmed the possibility at a different point from face-to-face drama therapy. Research on non-face-to-face drama therapy is insufficient and studies on various topics are needed, but the researcher paid attention to program development, case studies, and comparative studies on face-to-face and non-face-to-face methods. This is essential for the development and expansion of non-face-to-face drama therapy. Therefore, the purpose of this study is to select a story suitable for non-face-to-face drama therapy and apply this program to the same subject in a face-to-face and non-face-to-face manner to examine the therapeutic effects that vary depending on the method and to reveal the therapeutic factors of non-face-to-face drama therapy. In the story of The Little Match-Seller the main character's fantasy scene experience is the most important element of the story, and in a non-face-to-face drama treatment environment, it can be experienced in a more special form. The drama treatment program using the story of The Little Match-Seller was piloted to the same subject in three ways: face-to-face, ZOOM, and video, and the therapeutic factors were identified through surveys, interviews, and literature research. As a result of the study, the first therapeutic factor that should be recognized as important in non-face-to-face drama therapy is interaction. Based on the close interaction between digital media, therapists, and participants, immediate intervention due to the participant's dynamics was possible, so it could have a therapeutic effect. The second therapeutic factor is imaginary therapeutic power. In non-face-to-face drama therapy, digital media characteristics, personal costumes, space, and video language can be used to infinitely develop more personal and original imagination. In other words, the fundamental therapeutic factor of non-face-to-face drama therapy is interaction, and the point where face-to-face methods and differentiation are possible can be personal, original, and infinite imagination.